Escalier dans Passage, 1980 © Deborah Turbeville (klicka på bilden för hög upplösning)

Deborah Turbevilles (1932–2013) säregna och stilsäkra bildspråk med sina koreografiska kompositioner är anmärkningsvärt tilldragande. Oskärpan, kornigheten och det mjuka fokuset i fotografier som ofta är rivna, repade och upplösta i ljus, fångar melankoliska tillstånd av förlust. Kvinnorna skildras i övergivna interiörer som badhus, korridorer och växthus. De verkar vara avbildade i avlägsna minnen snarare än i faktiska platser. Estetiken är konsekvent men aldrig tillrättalagd. Det är oroande vemodigt men vackert och stämningsfullt.
      Utställningens fokus ligger på Turbevilles collage. Det är slitna, fastnålade fotografier på tunt papper. De är undersökande bearbetningar och bearbetade undersökningar. I dessa fragmenterade arbeten och avantgardistiska experiment känns hennes konstnärskap som allra mest levande. Det är ett personligt sökande tillvägagångssätt, intuitivt och spontant.

Subax Aliseey, 2020 © Ikram Abdulkadir (klicka på bilden för hög upplösning)

I rummet intill arbetar Ikram Abdulkadir (f. 1995) i en annan riktning. Där Turbeville iscensätter, utgår Abdulkadir från det nära: vänner, familj, gator, vardag. Hennes bilder rör sig mellan det intima och det offentliga, mellan dokumentation och ett mer poetiskt tilltal. Hennes fotografi gestaltar en pågående erfarenhet av omsorg och gemenskap, identitet och tillhörighet.
      Människan står i centrum i båda utställningarna och där Deborah Turbeville låter sina gestalter lösas upp i en filmiskt drömlik och suggestivt sönderfallande estetik, håller Ikram Abdulkadir kvar sina gestalter i en påtaglig samtid, i vänskapens och vardagens konkreta rum.

Det finns beröringspunkter mellan de fotografiska uttryckssätten. Båda fotografer är berättare och båda kan läsas i relation till piktorialismen, där fotografiet närmar sig måleriet i uttryck och ton: en mjuk oskärpa, en dragning mot det måleriska, en vilja att undandra sig det entydiga. En bildkultur som är upplöst och gränsöverskridande.

Malmö 2026-05-04 © Emelie Ånskog